|
 |
|
Автор: Administrator
|
|
12.06.2009 19:45 |
|
Пейзаж сострадания
Художники: Александр Попов(Московский), Петр Суходольский, Василий Перов, Сергей Аммосов, Александр Гине, Валериан Каменев, Сергей Светославский, Николай Маковский, Михаил Клодт, Лев Каменев, Алексей Саврасов, Федор Васильев, Ефим Волков, Арсений Мещерский .
 Реалистический пейзаж 1860-1870-х годов осваивал область обычного (Саврасов, Каменев, Поленов, Васильев, Куинджи, Клодт. При видимой ничтожности сюжета в искусстве мастеров этого времени содержался обширный эмоциональный, духовный подтекст. К этим простым мотивам применимы слова Белинского: «... все так и дышит русскою природою, серенькими красками русского деревенского быта».
Помимо того, что критик верно уловил одну из тенденций русского пейзажа, он отметил сложность понятия пейзажного жанра, который наряду с изображением природы или местности стал отображать бытовой уклад деревни. Произошло своеобразное сочленение бытового жанра и пейзажа, в равной мере выводящее эти жанры за
|
|
Обновлено 24.06.2009 02:15 |
|
|
|
|
Автор: Administrator
|
|
11.06.2009 15:29 |
|
Пейзажное творчество Василия поленова
Художник: Василий Дмитриевич Поленов
 Кажется, что в творчестве Василия Дмитриевича Поленова (1844 - 1927) трудно выделить что-то самое выразительное, определяющее суть его искусства. Отмечают его пленэрную живопись, достигшую совершенства в палестинских пейзажах. Указывают на своеобразную декоративность, очистившую свечение ясных красок. Говорят о его влиянии на Левитана и мастеров «Союза русских художников», отмечают его роль в сложении московской пейзажной школы. Все это верно. Но сопоставленный с современниками, Поленов теряет в значительности. Кажется, что нет у него произведений масштаба Саврасова или Шишкина, Куинджи или Левитана, Константина Коровина или Жуковского. Поленов мнится художником, едва чиркнувшим по панораме русской пейзажной живописи, след его почти растворился во тьме исторического времени.
И все-таки есть, по крайней мере, два фактора, делающие его творчество неповторимым и настолько оригинальным, что можно говорить
|
|
Обновлено 24.06.2009 02:14 |
|
|
|
Автор: Administrator
|
|
10.06.2009 14:32 |
|
Иван Иванович Шишкин
Художник: Иван Шишкин
 Во второй половине XIX века пейзажный жанр как бы подразделился на два потока. Один олицетворял венециановскую тему земного блага, благодарности Творцу за наслаждение природой, щедро даруемое им. Другой - придерживался иного взгляда на мир, иной идеологии, где приоритет получили меланхолические, страдальческие интонации, где тема скорби и печали звучала мощным всепоглощающим глаголом. Светлые призывы к жизнелюбию слышны в высказываниях славянофилов: «... каждый не только согласен полюбить те светлые жизненные стихии, которые сохранились на Руси, и ту Русь, которая их сохранила, но даже готов думать и уверять, что он любит их всею душою». Художники XIX века стремились увидеть благо своей страны в единении, добре и благоденствии.
Восприятие жизни как блага осознавалось и Иваном Ивановичем Шишкиным (1832 - 1896). Эта тема прошла через всё его творчество, частично или полностью коснулась других пейзажистов.
|
|
Обновлено 24.06.2009 02:12 |
|
|
|
Автор: Administrator
|
|
09.06.2009 19:03 |
|
Божий мир-это благо.
Художники: Александр Морозов, Михаил Клодт, Алексей Боголюбов, Александр Беггров, Лев Лагорио, Евгений Дюккер, лев Каменев, Владамир Орловский, Юлий Клевер, Василий Верещагин
 К шестидесятым годам XIX века идея блага не только стала осознаваться, но превратилась в философию искусства. Ее исповедовали и старшее поколение художников, и молодое, среди представителей которого следует назвать Михаила Клодта, Евгения Дюккера, Ивана Шишкина, Василия Поленова, Александра Морозова.
Еще в 1830-х годах Николай Надеждин прочно увязал идею блага с проблемой нравственности:
|
|
Обновлено 24.06.2009 02:10 |
|
|
|
Автор: Administrator
|
|
23.05.2009 14:56 |
|
Художники: Петр Басин, Максим Воробьев, Михаил Лебедев, Иван Давыдов, Надежда Дубовицкая, Григорий Чернецов, Никанор Чернецов, Александр Иванов
После произведений Федора Алексеева, открывшего для русского пейзажа путь к натурному видению, трудно было удержаться на стезе классицистической условности. Многие художники-академисты в пейзажном жанре позволили себе некоторые вольности, в то время как в историческом жанре строго соблюдали правила академического изображения. Несмотря на следование утвердившимся художественным концепциям, к примеру классицизма в одном случае, и переключение на новые версии отношения к художественному образу в другом, постоянным оставалось
|
|
Обновлено 24.06.2009 01:56 |
|
|
|
|
<< Первая < Предыдущая 1 2 3 4 5 Следующая > Последняя >>
|
|
Страница 2 из 5 |
|
|
|
|
|
|
